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Habibkhan24

在我关于观点的文章中，我解释了如何保持固定在单个角色的思想上，仅报告他的想法和感觉，使读者更容易沉浸在作品中。 这个立场是可以争论的：沉浸被理解为完全专注于工作，事实上只有在受控条件下才可能实现，而情感投入只能是视觉连贯性的结果。 尽管如此，不可否认的是，特定的写作技巧可以更好地传达情感。让我们看一下这些例子： 老兄进屋了，被那该死的暴风雨淋湿了。凯亚跑去迎接她浑身湿漉漉的小鸡，并把他带到客厅，在壁炉前取暖。森普罗尼奥看了一眼他的女儿凯亚和那个懒鬼蒂齐奥。 老兄进屋了，被那该死的暴风雨淋湿了。凯亚（Caia）这个该死的女人带着虚假的关注向他跑去，强行把他拖进客厅。在那里，森普罗尼奥像往常一样坐在沙发上享受时光，因为蒂齐奥总是那个必须工作的人。 很明显，第一个例子中视角的不断跳跃损害了情感，提出了太多不同的愿景。在第二个例子中，焦点并不完美（因为它们仍然可能是叙述者的想法），但始终与蒂齐奥一致的语气会产生更好的效果。 与往常一样，技术的有效性取决于目的：从一个头跳到另一个头的视角仍然可能有用，例如，在国际象棋比赛的叙述中。然而，总的来说，让读者参与并让他沉浸在一个单一的 POV 角色中可以给你带来极大的满足。 现在让我们看看一种有助于沉浸的技术：正如帕拉尼克所说，“淹没我”。

让自我沉浸其中 2008年，帕拉纽克举办了一系列写作课，其中引起讨论最多的就是关于自我沉 越南手机号码数据 浸的课程。 帕拉尼克解释说，第一人称叙述比第三人称叙述更“权威”，因为它给人一种真实证词的错觉。然而，“我”这个词的使用往往会惹恼一些读者。原因有很多，但最主要的是：它让读者望而却步。读者并不是亲身经历事件，而只是聆听他人的故事。 然而，这不仅仅涉及第一人称的自我，如果需要的话，它也可以应用于第三人称的角色。特别是，自我的沉浸感体现在通过感觉对动词和叙述的管理上，给出了适用于一年级和三年级的原则。 表示思想和知觉的动词 我出去。我听到汽车驶近的声音。我深吸一口气，感觉烟雾在鼻孔里燃烧。我记得五年前，空气干净得多。 我出去。远处传来引擎的轰鸣声，然后又越来越近。我深吸一口气，烟雾在我的鼻孔里燃烧。五年前，空气干净多了…… 正如你所看到的，第二句话除了更简洁、更流畅之外，也更有吸引力：它们没有告诉我们另一个“感觉”的人，但我们可以成为第一手感觉的人。事实上，在第一个中，即使是隐含的，也有五个“我”，而在第二个中只有两个。 除此之外，可以说“思想”或“感知”这个动词根本就没用，因为有了固定的观点，我们已经知道感知只能是被选择的角色。 尽管如此，在某些情况下仍然可以使用感知动词： 马里奥坐在客厅里。



朱莉娅正在厨房里准备食物。盘子掉在地上的声音。 发生了什么？盘子掉到哪里了？假设在厨房，但不确定。在这种情况下，最好写上“马里奥的感觉”，因为观点不是固定的。 朱莉娅手肘撑在阳台栏杆上，看着马里奥的车驶入夕阳。 在某些情况下，感知动词可以强调场景中角色的存在以及他与其他元素的距离。此外，通常它可以让你将注意力转移到相关角色的外部（具体来说，从外面应该更容易看到朱莉娅靠在栏杆上）。然而，这些效果是非常个人化的，并不适用于每个人：例如，即使在第一人称叙述中，我也总是对角色有一个外部视野，而许多人沉浸在分享角色的视野中。角色就像在第一人称射击中一样。然而，我发现感知动词强调了角色的存在，但对某些人来说它只是令人烦恼。 “人群尖叫着、扭动着，以创造自己的命运。在铅覆盖的窗台之外，我看到一千张脸，但只有一张脸……”（邓南遮，《Notturno》） 在关于人群的句子中，邓南遮没有说“我看到人群尖叫……”，但在接下来的句子中，他改用了感知动词“我看到”。为什么？因为它创造了 V 的头韵以及开元音和闭元音的奇怪交替。不管喜欢与否，即使是句子的声音和节奏也会传达并产生情感，有意识的作家可以决定使用感知动词来利用这种机制。 纯粹感觉的叙述 如果读者必须亲身体验故事，那么叙事就不应该着重于揭露人物的感受和想法